塞林格始终拒绝出售其作品的电影版权，但他的故事和人物却影响了一代又一代电影导演。 

《毕业生》1967

在迈克·尼科尔斯导演的这部带有喜剧色彩的剧情片中，达斯汀·霍夫曼扮演了一位刚毕业的大学生本杰明·布拉多克，周围人让他大失所望，他想要寻求一个不同于他的中产阶级家庭的新世界。跟《麦田里的守望者》中的霍顿·考尔菲德一样，本杰明的目标是要回避周遭所见的假模假式之人。（当然，除了安妮·班克罗夫特的风骚的罗宾逊太太。）

《出租车司机》1976

霍顿·考尔菲德和特拉维斯·比考可算得上是20世纪美国文化中最值得纪念的反英雄人物。马丁·斯科塞斯的《出租车司机》中，罗伯特·德尼罗扮演的比考就是年长一点、更具对抗性的考尔菲德，他身上的青春期挫败感也更加浓重，到了危险的地步。这两个角色都无所事事地闲荡，讨厌纽约这个城市，招妓却又没有发生性关系，为情所困，保护儿童的纯真。

《零下的激情》1987

这部电影的小说原作发表于1985年，作者布雷特·伊斯顿·艾利斯，小说被《今日美国》誉为“MTV一代的《麦田里的守望者》”。MTV一代，可别把那当做是恭维。1987年的电影中，小罗伯特·唐尼出演了大学新生克雷，他回家与吸毒的朋友朱利安（安德鲁·麦卡锡饰）以及前女友布莱尔（杰米·格尔兹饰）相聚。与霍顿一样，克雷麻木地将自己放逐到所在城市的享乐中去（克雷的洛杉矶，霍顿的纽约），但似乎都没有找到他们的心中所向。

《死亡诗社》1989

作为对《麦田里的守望者》中的霍顿·考尔菲德的致敬，《死亡诗社》的故事发生在同样自视甚高的50年代的私立高中，探讨了塞林格的两大主题：通过写作和文学进行自我发现，以及要摆脱传统束缚所面临的挑战。

《普通人》1980

电影改编自1976年的同名小说，讲述了少年康拉德·杰瑞特面对兄长之死，陷入抑郁、接受治疗，努力摆脱阴影的整个过程。作为罗伯特·雷德福的导演处女作，影片的主要焦点在于杰瑞特一家人，这个限于瘫痪的家庭，如何彼此相处，不过它也不乏能与《麦田里的守望者》相比较的地方。霍顿·考尔菲德的弟弟也在很年轻时去世了，他喝醉之后在纽约的游荡，其内在驱动力很可能跟康拉德非常相像，那就是内心无力摆脱这一死亡的阴影。

《阴谋理论》1997

梅尔·吉普森出演的有妄想症的出租车司机杰里·弗莱彻看到了周围各种邪恶的阴谋——其中一两件很可能是真的——同时爱上了茱莉亚·罗伯茨扮演的政府律师。他还痴迷于塞林格的小说《麦田里的守望者》，每次看到这本小说，他都忍不住买上一本，但从来没读过。《守望者》仿佛是阴谋家们的某种标志：马克·大卫·查普曼1980年枪杀约翰·列侬时就随身携带了一本。

《寻找佛瑞斯特》2000

来自老城区的男孩天赋很高，与私立学校优雅的老师们格格不入，这个离水之鱼的故事即使没有威廉·佛瑞斯特，也依然透着《麦田里的守望者》的质地，同样伤感但不那么激愤。佛瑞斯特是个坏脾气的隐居作家，主人公的良师益友。诚然，肖恩·康纳利的佛瑞斯特与美国文学界的著名隐士塞林格有着诸多不同，佛瑞斯特住在纽约布朗克斯区的出租公寓里，而塞林格则躲到了新罕布什尔州科尼什小镇的农场。我们也知道，塞林格没有苏格兰口音。他也绝对不会说：“小子，现在你是个男人了。”

《特伦鲍姆一家》2001

安德森的故事包括了曾经的神童三重奏和他们让人失望的成人生活，相当明显地借用了塞林格格拉斯家族的故事：七位曾经的电台测试节目童星，很挫败地过渡到令人失望的成人生活。霍顿·考尔菲德无疑是塞林格最让人难忘的创造，但作者最富创造的年月却是在写作格拉斯家族的故事，包括《九故事》、《弗兰妮和祖伊》和《西摩：小传》。

这不仅仅是在写一个离奇的家庭，正如《时代杂志》的批评家理查德·拉卡尤所言：“人们习惯上认为格拉斯家的七个孩子……某种程度上构成了塞林格的群像，是他在不同维度的表现：作家、演员、探索者、研究者、灵魂圣手、摔得人仰马翻的笨蛋。这极有可能是真的。而他拿准了我们永远拿不准这一点。”

 

《蝌蚪》2002

人们会觉得假如J.D.塞林格不坚持抵制自己的作品进电影院，导演盖瑞·温尼克会很乐意操刀将《麦田里的守望者》拍成电影。塞林格对曼哈顿区私立中学一路的上层社会生活的眼光是批判性的，而在温尼克这部讲述15岁中学生退学的故事中，同样是华而不实的私立寄宿学校，同样的环境，不过镜头流露的却是一派倾慕（部分原因是由于运用了早期的数码相机，每个镜头都好像是隔了一层软纱拍出来的）。奥斯卡·格拉布曼（亚伦·斯坦福饰）基本上是另一个霍顿·考尔菲德，不过陷得更深——他经常引用伏尔泰的句子，还是用法语，居然。跟霍顿一样，他在纽约游荡，出入酒吧，爱上有阅历的成熟女性，就好像他是一个受到特别对待的孩子。到处都是《守望者》的影子，除了最终他没有陷于疯狂。

《伊比的堕落》2002

基南·卡尔金主演的《伊比的堕落》，讲述了17岁的社会适应不良少年，愉快地从私立学校和军校退学，拒绝了有钱的父母，追求成熟女性，遁入曼哈顿波西米亚下层社会的故事。听起来很熟？导演兼编剧布尔·斯蒂尔斯曾强调说，《伊比》与其说是向塞林格致敬，不如说是一部自传。“我并未有意识地受《麦田里的守望者》影响，”斯蒂尔斯，本人就有被私立学校和军校开除的经验，在2002年接受《旧金山纪事报》采访时这样说，“我将它比之为一个音乐家，被你自己内心深处的音乐，比如甲壳虫乐队，所打动。”

 

 

 

 

 

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